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10月3日卓民讲座,论东方摄影的语言特征

时间:2019-12-02 19:56来源:美术会展
摘要:11月2日下午,在上海油画雕塑院美术馆举办了一场由上海美术学院岩彩绘画工作室特聘教授、东京艺术大学大学院讲师卓民主讲的《支持体与媒介——论东方绘画的语言特征》主

摘要:11月2日下午,在上海油画雕塑院美术馆举办了一场由上海美术学院岩彩绘画工作室特聘教授、东京艺术大学大学院讲师卓民主讲的《支持体与媒介——论东方绘画的语言特征》主题讲座。讲座以东方绘画素材,即支持体为切入点,以崭新的视角,阐述了东方绘画体系的特征,受到了听众们的欢迎。东方绘画对媒介的兴趣及选择

摘要:11月3日,也是“行者无疆——卓民水墨·岩彩之路”展览落幕前一日,上海美术学院岩彩绘画工作室特聘教授、东京艺术大学大学院讲师卓民在展览现场开讲《支持体与媒介——中国岩彩绘画及技法表现》,再次吸引了社会各界美术爱好者。本场讲座以敦煌壁画的“支持体”为序,讲述了中国岩彩绘画艺术诞生及延续

摘要:讲座一主题:《支持体与媒介——论东方绘画的语言特征》主讲人:卓民时间:2018年11月2日下午2:00~4:00地点:上海油画雕塑院美术馆二楼展厅内容提要:当我们在追根寻源、探求东方艺术作品的基本语言形态时,常常会有“为什么是这样?而不是那样?”古代画工画师们选择“这样那样”的理由是什么?影响甚至制约绘画语言原创形态的

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11月2日下午,在上海油画雕塑院美术馆举办了一场由上海美术学院岩彩绘画工作室特聘教授、东京艺术大学大学院讲师卓民主讲的《支持体与媒介——论东方绘画的语言特征》主题讲座。

11月3日,也是“行者无疆——卓民水墨·岩彩之路”展览落幕前一日,上海美术学院岩彩绘画工作室特聘教授、东京艺术大学大学院讲师卓民在展览现场开讲《支持体与媒介——中国岩彩绘画及技法表现》,再次吸引了社会各界美术爱好者。本场讲座以敦煌壁画的“支持体”为序,讲述了中国岩彩绘画艺术诞生及延续千年的机缘和秘密。

主题:《支持体与媒介——论东方绘画的语言特征》

讲座以东方绘画素材,即支持体为切入点,以崭新的视角,阐述了东方绘画体系的特征,受到了听众们的欢迎。

讲座伊始,卓民老师介绍了敦煌石窟壁画四个层面的结构:支持体、底色层、绘画层,指出砂砾岩山体和地仗层吸收、晕开、散发多余的水分,是岩彩材质能够牢固地附着在壁面表层的重要物质条件。地仗层不仅为绘画层提供了涂绘的基底,同时,也为壁画制作时的凹陷刻画、刮削压印提供了物质保障。这是壁画区别于纸绢绘画、不同于工笔重彩画的根本所在。

时间:2018年11月2日下午2:00~4:00

东方绘画对媒介的兴趣及选择,源于“天人合一”的自然观。自然素材所呈现的纹理、质地,斑斓丰富,或温润莹泽如美玉,或干裂枯萎若衰草,自然造化是一部物质呈象、形迹造象的历史。自然素材之美最大限度的呈现,在媒介,也在支持体。作为东方绘画语言形态特征的根源性思考,此次讲座把绘画语言形态的发生与支持体、媒介的关系为线索来论述东方绘画的语言特征,内容涉及壁画、屏风、五代北宋纸绢卷轴绘画、元明清文人笔墨绘画及近代大写意绘画,内容丰富精彩。

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地点:上海油画雕塑院美术馆二楼展厅

如壁画在传承彩陶及汉画像石造形的“图底同构”;石窟壁面的关系;图形质地由于注入岩彩材质的厚薄不均而产生的空间关系;不同色的叠加和色体的厚薄差异影响图形的空间视像;平面图形重叠之间的间隙产生的空间效应等,涉及材质与支持体共同制约影响下的造形、空间问题。

随后,讲座从造型、色彩、空间三大绘画要素及岩彩材质、岩彩绘画独特的语法结构展开论述。

内容提要:当我们在追根寻源、探求东方艺术作品的基本语言形态时,常常会有“为什么是这样?而不是那样?”古代画工画师们选择“这样那样”的理由是什么?影响甚至制约绘画语言原创形态的根源是什么?支持体、媒介与绘画语言形态的发生、及它们之间互存共有的密切关系,是否可以作为东方绘画语言形态的根源性思考、成为一个由形而下的启示,来变换形而上思考的机缘呢?本讲座涉及壁画、再由壁画至晚唐的屏风、障壁画、五代、北宋纸绢卷轴绘画、元明清文人水墨绘画及近代大写意绘画,阐述支持体与媒介与艺术语言样式的关系。

再如,中唐至晚唐,作为主流美术的壁画逐渐分化为壁画与纸绢绘画,进入两种样式并进发展时期,出现了壁画、绢本两栖型的画家;壁画的制作程序、材质、技法逐步被借鉴、溶入于纸绢绘画;而纸绢的某些技法,如晕染,也见于壁画;五代至北宋,大量的壁画制作程序、方法、材料、技术在纸绢上的应用;墨及植物染料媒介的突显逐步形成纸绢绘画的语言形态等。

关于造型:图形的创造早于文字,距今7000多年前的仰韶彩绘图形中已具有了“赋予图形某种特定意义”的“文”的意义,图形的平面性及图底构成等,已具备东方绘画的基本特征。卓民列举彩陶图形与敦煌壁画图式内核逻辑的一致性,让听众们感悟到跨越数千年中国图像文脉的传承关系;岩彩造形的平面性,是由岩彩的材质特性所制约的,以物形外轮廓为基准,用岩彩涂绘,称之为“色面造形”的是岩彩绘画的基本造形手法。岩彩造形注重图形的“形”与“质”。

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关于色彩:一个独立的绘画种类,必须有自己独特的色彩语义。岩彩绘画作为早期成熟的中国绘画样式,有着自己的色彩语义构成。卓民从《考工记》“青与赤谓之文”入手,分别以“色之‘文’”,“色之‘彰’”,“色之‘和’”三个方面, 讲述东方色彩渊源于东方人的观念及作为农耕民族一年四季所感所悟的色彩变化;自然色彩对人们在审美结构上产生的“色与色相间” 的语义关系,并指出,中华文化艺术追求的理想境界是“和”,它源于原始宗教仪式音乐、舞蹈中“和”的构建,源于人与神、神与宇宙之间的“和”。岩彩取之自然而寓意于异质的天然素材、色相,是这种“和”文化在色彩领域中的运用和展现。

主题:《支持体与媒介——中国岩彩绘画及岩彩绘画技法表现》

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关于材质:岩彩绘画的媒介、即素材,取之于自然的天然矿物岩石。岩彩呈象是岩彩天然素材的属性所决定的。岩彩材质的呈象,是东方审美的根源性所致。就像水墨画用“干湿浓淡”去讲述宇宙一样,岩彩通过它取之于自然素材,又还原素材本来面貌的材质表现,来讲述宇宙。水墨和岩彩一样,都是中国人以意呈象、以写意精神观照宇宙的表述方式。讲座中卓民列举了部分中国岩彩画家作品中对岩彩材质的不同应用所产生的或斑驳、或亮丽、或晦涩、或鲜明;或水乳交融、滋润丰盈,或干裂若崩、荒率粗犷等丰富多彩的语言形态,让听讲者感受到岩彩材质的无尽魅力。

时间:2018年11月3日下午2:00~4:00

元以后的“笔墨造形”语言形态,是建立在未加工纸、半生纸这种支持体上的;而近代生宣纸支持体,极大地推动了墨微颗粒的渗化效应,生宣纸与墨的“绝配”将中国水墨画推向又一个至高点。

关于空间:二维平面绘画在空间上,一是图形占据的空间,二是图形占据空间后余下的空间。这种简化图形及空间构成,在近现代,被认为是绘画走向自觉的一个重要标志。东方绘画的平面性、装饰性不再是“亚绘画”概念,而是和西方写实绘画一样,具有艺术的创造性本质。卓民指出,保存千年的敦煌壁画内,存有大量的中国人独创的二维平面空间的语义结构,它是现代中国重建岩彩绘画空间的资源。

地点:上海油画雕塑院美术馆二楼展厅

同时,卓民老师又指出,早期岩彩壁画丰富的材质语言和综合材料性格,是一种多元、多触角、具有多种可能性的语言形态,而元以后的笔墨体系,在素材上的单一化倾向,制约了绘画语言形态的多元发展,这也正是在当下,复兴岩彩绘画及北宋制作型水墨画的意义所在。

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内容提要:以敦煌壁画为代表的中国古代岩彩绘画,它一千多年的历史存在说明了什么?砂砾岩山体如何与岩彩材质形成一种“命运共同体”;受诸多制约、使用不便的“岩彩材质”,为什么近几十年在中国流行,“岩彩材质”的当代魅力是什么?图像的人文意义在减弱、媒介的物质呈象在放大,中国的市民文化艺术趣味正在发生什么变化,等等。讲座以敦煌壁画支持体与媒介为起点,讲述东方岩彩材质的各种语言形态呈现风格和技法表现。

最后,卓民老师总结道:追溯壁画向纸绢支持体变化而引发媒介及绘画语言形态的演变轨迹,我们可以清楚地看到,中国绘画言语体的发生,根源于东方独特的支持体与媒介之契合。所以,支持体与媒介及其相互依存关系的研究,是探求中国绘画语言体本源的基础,同时,也是我们通过历史的反省,追求东方绘画向着当代多元化迈进的基础。

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关于岩彩绘画的语法结构——立体多层色面构造:“立体多层色面构造” 是岩彩画独特的色层结构,同时,也是岩彩画最主要的语法结构。岩彩绘画制作是一个层层叠加、循序渐进的过程,属于制作型绘画。由于岩彩材质的矿物性特质,它不同于同属制作型绘画的工笔重彩画,也不同于写意水墨画的一次性、少次性制作,它的立体多层色面构造,是可以上下交错呈象、产生不同强弱色体构成的语法。

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讲座结束后,卓民老师一一解答了听众们的提问,现场气氛热烈。

最后,卓民归纳了岩彩绘画的材质特征:岩彩绘画是一种“色体感”强烈、材质特征明显的绘画媒介,同时,也是一种不能混合、调和、不能产生中间色、使用不便的绘画媒介。这种“不便”制约了岩彩媒介向具象绘画发展的同时,却也成就了它鲜明的二维平面绘画的语言形态。在讲述当下中国岩彩绘画的意义时卓民强调,岩彩绘画是一个有较长制作过程的艺术样式,从最早涂基底色到最后完成,是一个不可预测、无法重复,是“一种自我探测、发现和创造”的过程,所以,它更具有现代艺术多重拓展的性格。

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展览信息

由于讲座使用了大量日常生活中所见的图像来说明岩彩材质、绘画肌理等,激起了听讲者强烈的兴趣和参与感。

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开馆时间:10:00-17:00周一馆休

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开馆时间:10:00-17:00周一馆休

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上海油画雕塑院美术馆,金珠路111号

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上海油画雕塑院美术馆,金珠路111号

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“行者无疆——卓民水墨·岩彩之路”展览现场

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本场讲座免费,无需预约,请提前15分钟入场。

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展览时间:2018年10月25日至11月4日

开馆时间:10:00-17:00周一馆休

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上海油画雕塑院美术馆,金珠路111号

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