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Richter谈Noel德,宝龙5月管理世界二战艺术品新葡

时间:2019-12-08 02:37来源:拍卖中心
二战之后的德国需要在文化和艺术领域亟需树立一个被迫害的英雄形象。考虑到埃米尔∙诺尔德巨大的艺术成就,极高的公众知名度,以及一个非常重要的事实:战争期间他一直在德国

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二战之后的德国需要在文化和艺术领域亟需树立一个被迫害的英雄形象。考虑到埃米尔∙诺尔德巨大的艺术成就,极高的公众知名度,以及一个非常重要的事实:战争期间他一直在德国,诺尔德成为这个悲情英雄形象的最佳人选。

丹尼尔里希特是德国当代架上绘画的代表人物之一,是一名被评论家、收藏家关注较多的当代德国艺术家,90年代后期他的作品跻身于世界拍卖会前列。但面对所谓骄人的成绩,里希特还是保持难能可贵的冷静,贯穿其作品,总呈现着一些新的变化。

埃米尔·诺尔德,《牡丹和黄雏菊》,1950,估价:10-15万美元

1938年,埃米尔∙诺尔德开始以维京人传说为主题,创作了“维京系列“。选择这个的主题,诺尔德有很多原因。一部分原因是,作为德国北部长大的诺尔德,天然地对海洋/维京/自由怀有敬意。他早在1914年之前就开始阅读维京文化和历史方面的书籍,对此非常感兴趣。1936年夏,他和夫人艾达∙诺尔德一起被维京文化中那种强烈的自由情绪所感染,考虑到当时山雨欲来风满楼式的压力,这种自由无拘束的维京文化就更显得可贵。从1938年夏天起,诺尔德开始创作维京系列。

我觉得要单从埃米尔?诺尔德的个人背景来看,他是一个很有自制力的人,他的家庭背景也很平民。在1979年时他开始重新获得艺术家的地位,虽然还是有很多反对他的人,但是他也有很多的支持者。虽然我们现在已经很习惯他创作的这些作品,但是在那个时代要知道德国表现主义的画风是很新颖的,并且有很多人厌恶这样的风格。他在一生中创作的作品有很多藏家,为他带来了很多收入,但他想做的是一个能够真正代表德国艺术的艺术家,这种德国艺术是反法国艺术,反浪漫主义的。

德国艺术家埃米尔·诺尔德就是其中的一位,诺尔德被认为是过去一百年间最伟大的水彩画家之一,在德国享有很高的艺术声誉。然而,二战期间诺尔德的作品被希特勒纳粹党列入 “颓废艺术”,并受到了当局政府的谴责。

从1941年被禁止公开展出作品,到1945年纳粹政权倒台,埃米尔∙诺尔德创作了一些小尺寸的水彩作品,多以山川自然风格为题材,聊表内心。

埃米尔诺尔德,为德国着名画家、版画家,表现主义代表人物之一。生于1867年8月7日,逝世于1956年4月13日。他是德国着名的油画家和版画家,表现主义代表人物之一。1906-1907年短暂地参加了表现主义画家组织桥社。1913年到1914年间他随同帝国殖民局考察团到访俄罗斯、东亚、南太平洋等地,这次旅行对其今后的创作影响很大。20世纪20年代他倾向支持纳粹党,却没得到支持,战后诺尔德重新获得正面评价并多次获奖。

2013年5月7日,纽约麦迪逊大道宝龙拍卖行将举办印象派及现代艺术专场拍卖会,届时将拍卖二战期间艺术家创作的杰出作品。在这场遍及德国、奥地利、意大利及众多国家的动荡岁月中,艺术家们在二战期间经历了战乱、暴动、艺术压制和艺术救赎。

本次展览是基于埃米尔∙诺尔德艺术研究的最新成果,旨在展现纳粹时期诺尔德的艺术工作,以及纳粹政权如何在外在和内心两个层面影响诺尔德的艺术创作。艺术史学家们通过整理希必尔的诺尔德基金会收藏和管理的诺尔德艺术品,他们甚至发现了艺术家在1933-1945年间秘密绘制的一批小画幅水彩作品,因此,获得了德国乃至欧洲艺术界的关注。本次展览由柏林国家美术馆和希必尔的诺尔德基金会共同主办。

丹尼尔里希特:我是个画家,埃米尔?诺尔德也是个画家。画家通常都会对其他画家很感兴趣。我和他都来自德国北部,从小到大我在我的家乡都充斥着埃米尔?诺尔德的画作,因此我从小就对他很感兴趣。

战争结束后,诺尔德的名誉被恢复并开始再次公开创作。此次拍卖会将拍卖诺尔德1950年创作的一幅充满生机和活力的水彩画——《牡丹和黄雏菊》。作品中,诺尔德将牡丹和雏菊奇异地组合在一起,画中花苞怒放,象征了生命的活力和命运的无奈。

展览「埃米尔∙诺尔德 – 一个德意志传奇」

埃米尔?诺尔德1906年参加了德国表现主义团体中的桥社。其实他是一个性格有些孤僻的人,但在柏林居住的很长一段时间,他都需要和不同的人打交道,因为他需要参加展览也需要作品有藏家,也需要和其他艺术家交流。我觉得他不是一个很善于和他人打交道的艺术家,他不是很喜欢社交,但他努力在与人交流,也得到了一些艺术家和评论家的支持。虽然他是一位很成功的艺术家,但他与人打交道的时候还是很腼腆。

埃米尔∙诺尔德作品“失去的天堂”创作于1921年

在最近几个月,关于埃米尔?诺尔德的纳粹身份引发了热烈的探讨。一方面希特勒认为他的作品是堕落的艺术,另一方面人们一直将他视为是纳粹艺术家。其实多年以来他一直想要成为能够代表第三帝国的艺术家,认为他的艺术是真正的德国艺术,是反法国和反犹太的。马克-克里斯托夫?瓦格纳在路易斯安那现代美术馆采访了丹尼尔里希特,后者对于德国表现主义画家埃米尔?诺尔德表达了自己的看法。

1937年,纳粹政府宣传机构在慕尼黑举办的大型展览「堕落的艺术」,在这场臭名昭著的展览中,埃米尔∙诺尔德是“参展”作品数量最多的艺术家,成为纳粹政权眼中堕落艺术的代表。尽管如此,直到1941年诺尔德被完全禁止从事艺术创作之前,他依然是德国在世艺术家中收入最高者之一。

在看一位艺术家的作品时需要了解他的生平吗?现在在评价一个人的时候总是会以别人的私人生活来判断,无论是当今社会上的政治家、演员还是艺术家。我觉得这是不对的,一个艺术家、政治家或者演员不能以他们的私人生活作风等情况来进行评判。一个人的生平对于他的作品来说只能作为参考资料,而不能因此影响你对于他作品的判断力,艺术作品只能根据作品本身以及其它作品来进行判断和评价。和大多数艺术家一样,诺尔德也是一个矛盾体,这一矛盾的人格就像一条红线一样贯穿了他整个人生。很多艺术家都有过错误的想法,但这些错误的想法往往都会产生一些很有趣的结果。

展览「埃米尔∙诺尔德 – 一个德意志传奇」

编辑: 冯轩羽

展览「埃米尔∙诺尔德 – 一个德意志传奇

在二战后柏林艺术学院的第一任院长就将诺尔德称为了纳粹埃米尔,他很看不起诺尔德。事实上大家早就对于诺尔德的纳粹身份心知肚明,这已经是一个公开的秘密了。而最近人们真正在探讨的并不是诺尔德的纳粹身份问题,而是他能不能作为德国艺术的象征。他的艺术生涯大起大落,一方面他觉得自己被希特勒和纳粹理想所背叛了,另一方面他也成为了德国战后的集体心灵蓝图。

1945年,战争刚刚结束,英军官员就来带希必尔拜访诺尔德。1946年,在诺尔德79岁生日之际,他被授予荣誉教授之职;1946年8月,他被官方从去纳粹审判的名单中移出;他的作品被纳粹政权谴责和查没,成为他反抗纳粹的证据;1949年,诺尔德获得科隆市Stefan Lochner勋章;1948,1952,1956,他的作品连续参加威尼斯双年展,并于1952年获得第26届威尼斯双年展大奖;1955年,他的作品参加首次巴塞尔文献展。1956年,诺尔德去世之后,诺尔德基金会在塑造他的公众形象方面付出了巨大的努力,多部努尔德生平传记出版。

对于我来说最喜欢的是他的作品中的颜色像是能够流淌起来,并且他描绘的人物形象更趋向于抽象,将身体抛之脑后。虽然他说自己没怎么在大城市呆过,但其实他在柏林等城市生活过很长一段时间,经常与舞女在一起,也经常去咖啡馆,他的作品中也经常以此作为主题。在他的作品中你看不到一条街道或是一辆车,甚至看不到一块现代的地方,找不到任何关于他描绘的是什么时代的线索。他在作品中表现的是男人与女人,争议与邪恶,能看出一种阴阳的对抗与交融。他的作品极具个人特色,没有人在那一时代能够超越他,在他作品中的抽象因素在某种意义上超越了美国的抽象艺术,能在他的作品中看到具象的地方,但他想要将具象的地方与抽象融合。在其作品中看不到空间,更像是疯狂版的马蒂斯作品。

观众驻留在埃米尔∙诺尔德作品前

比起那些家境很好的德国艺术家来说,他来自德国与丹麦接壤的乡下,家里有十几个兄弟姐妹,德语也不是很好,很晚才开始学画,他不是很会社交,只是依靠自己的艺术作品,依靠他在哥本哈根的妻子来为他打点。那时他被希特勒邀请参加展览,他很兴奋,那时他觉得自己在事业的顶端,但没过几年当纳粹失败后,他一下子从云端跌到了谷底。但他从来没有因为别人对他的误解就一蹶不振。

1929-1933年是埃米尔∙诺尔德艺术生涯的巅峰阶段,他的作品受到德国艺术界的推崇,在柏林的国家美术馆太子宫专门开辟了三间展厅用于展出诺尔德的作品,在当时在世德国艺术家中,有此殊荣者唯有诺尔德一人。

一生波澜起伏的埃米尔∙诺尔德,以89岁高龄走完一生。我们生于和平年代,长于和平年代的人,很难体会诺尔德在时代车轮下无助感。

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1987年,柏林市政府决定利用原有设施和空间,把汉堡火车站旧址改造成为一座当代艺术博物馆,1996年11月,柏林汉堡火车站当代艺术馆竣工,成为柏林展出现代当代艺术的重要博物馆之一。

埃米尔∙诺尔德是最有名的“堕落的艺术家”,在众多被选出用于公开批评的艺术品中,他的作品在「堕落的艺术」展览中数量最多,这在当时属于灭顶之灾,他也是纳粹时期被禁被从公共艺术机构撤下作品数量最多的艺术家,可见他的作品被纳粹政权忌恨之深。他是纳粹党党员,直至二战结束,他一直保持着对纳粹政权的忠心,并同希特勒多次书信联系,这些也是无可辩驳的事实。

柏林汉堡火车站当代艺术馆

展览「埃米尔∙诺尔德 – 一个德意志传奇」

1933年纳粹政权上台,开始在文化和艺术领域清洗异见分子,并在公共文化机构撤下这些艺术家的作品。埃米尔∙诺尔德不仅本人受到迫害,他的大量作品也被从国家美术馆撤下。尽管如此,诺尔德的作品在德国艺术品市场依然炙手可热,从1933-1937年,柏林的画廊主Ferdinand Möller, 曼海姆的画廊主Rudolf Probst, 慕尼黑的画廊主Günther Franke为诺尔德成功举办了七场个人作品展,售出了大量作品。

柏林汉堡火车站当代艺术馆

文末,介绍一下柏林汉堡火车站当代艺术馆,它隶属于柏林国家博物馆群,后者属于德国普鲁士文化遗产基金会,是由德国联邦政府文化与传媒委员会管理的德国最大的文化机构。汉堡火车站当代艺术馆是由始建于1846/1847年的柏林-汉堡铁路专线火车站改建而成的。1884年,原火车站停用之后,柏林市政府利用火车站高挑的空间和透亮的顶棚,将火车站改造成建筑和交通科学博物馆。此后,博物馆的功能和展出类目几经改变。

埃米尔∙诺尔德无疑是德国现代艺术界的传奇。刚刚落幕的「埃米尔∙诺尔德 – 一个德意志传奇」大展,创下了柏林汉堡火车站当代艺术馆的展览记录,累计有近200万参观者观展,欣赏上百幅埃米尔∙诺尔德自1930年代后从未公开展览的绘画作品。展出作品中很大一部分创作于1930年代和1940年代,其中很多都是诺尔德私下创作从未公开的,我们从中可以窥视出艺术家极其复杂且剧烈的内心矛盾。对于历史的当事人,也许只有保持一定的时间距离后,才能更好地看清楚。

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