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走向长时间陈列的正道,的精品门路新葡萄京官

时间:2019-11-04 11:33来源:拍卖中心
公益性美术馆的藏品和公益性空间是用纳税人的钱来构建的,因此有责任拿出最好的作品回馈于社会、服务于社会。美术馆通过对展出作品的研究,不但可以深化和加强自身典藏工作的

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公益性美术馆的藏品和公益性空间是用纳税人的钱来构建的,因此有责任拿出最好的作品回馈于社会、服务于社会。美术馆通过对展出作品的研究,不但可以深化和加强自身典藏工作的研究力度,更能够凸显美术馆作为研究机构而非展览机构的文化形象意义。

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日前,文化部向全国各省、自治区、直辖市文化管理部门下发了《全国重点美术馆评估办法》的通知,文化部将依据本办法评定出国家重点美术馆。坐落于河南省艺术中心的河南省美术馆已经开馆,是否有望进入全国重点的行列呢?昨日,馆长化建国告诉记者:河南省美术馆建馆晚、藏品少,无论是经济条件还是建馆历史,都不能与发达省份相比,我们只能说尽最大努力争取。在采访中,化建国等美术家还就美术馆的展览、典藏、研究及公共教育和服务功能谈了自己的看法。

这是一部中国20世纪的现代美术史,也是一部汇集不同地域特色、不同学术流派的艺术盛宴。

自开馆以来,广东美术馆就开始接受艺术家的捐赠,目前接受艺术家个人捐赠作品4500余件,约占藏品总数的七分之一。广东美术馆馆长王绍强称,艺术家的慷慨捐赠构建了广东美术馆今天的学术底蕴。谈及艺术家捐赠对美术史研究的推动作用,他认为目前文博研究需要捐赠文化的普及,博物馆、美术馆才是实现艺术共享的最佳途径。

把脉:美术馆不能变成展览厅

在这里,你可以感悟以石鲁、赵望云为代表的长安画派是如何践行一手伸向传统,一手伸向生活的艺术理念,可以细察20世纪京派绘画的硕彦名宿金城、陈师曾、陈半丁、于非闇是如何在传统艺术精髓的基础上继承与创新,还可以直面上海艺术发展中的现代化与全球化,感受广东现代美术的碰撞与交融。在这里,你可以体味伤痕美术是如何以沉思的姿态冲破原有美术观念和样式化的束缚,可以欣赏乡土写实主义如何以平视的手法和真切的情感表现人性与现实,可以体味新古典主义如何探索形式语言与主题表达的一致性

艺术家的慷慨捐赠

在很多群众甚至是美术界人士的观念中,美术馆就是一个提供场地让美术家进行作品展览的地方。

中国美术馆正在举行的群珍荟萃全国十大美术馆馆藏精品展,自1月18日开幕以来,平均日参观量达3500人次,留言上千条。观众们往返穿梭于各个展厅,欣赏着由不同地域文化和艺术构成的群珍辉映之景。一看到展览的题目,就觉得这次展览十分精彩,一定会很有看头。果然不虚!有观众表示。老一代山水画家爱国,他们用饱含激情的笔墨绘画祖国山河之壮美,反映新中国建设的巨大变化,这一点值得后人学习。也有观众留言。

才有了广东美术馆的学术底蕴

而且事实上,很多美术馆已经变成了提供展厅的场馆。

为美术馆长期陈列提供范本

收藏周刊:能否介绍一下,目前艺术家捐赠作品广东美术馆的情况?广东美术馆从什么时候开始接受艺术家个人捐赠?

一向以敢言著称的陈丹青去年曾公开说,美术馆不是挂几幅画、摆几件文物的地方,也不完全是办展览的地方,美术馆、博物馆第一要紧的是它的文化形象,是它的社会角色,是它的教育功能,是它在一个国家、民族和社会中活生生的作用。美术馆是一本巨大的活的百科全书,它服务的对象不能仅仅是艺术家,而应是所有人。国内的美术馆无论是在职能上还是在社会影响上,都还远远不能满足社会发展的需要。现在中国的美术馆只能算是陈列场,而不是真正意义上的美术馆,中国虽然有美术馆却缺乏美术馆文化。

此次展览着眼于我国近现代美术发展的历史、当代美术的优秀成果、美术发展的地域性特征等问题,汇集了国内十大重要美术馆的特色藏品,在体例上是新中国成立以来的首次。中国美术馆馆长范迪安说,从公众的观展热情和在留言簿上的各种提议可看出,到美术馆欣赏优秀的艺术作品是我国民众重要的文化需求。老百姓需要有场所去欣赏艺术品,有了场所后还需要有经过学术梳理、学术策划和学术组织的展览,因此,美术馆自主策划的馆藏作品展是最能满足老百姓需求的。范迪安说。

王绍强:作为一家公立美术馆,艺术家的个人捐赠是美术馆收藏的重要来源。截至目前,广东美术馆接受的艺术家个人捐赠作品4500余件,约占藏品总数的七分之一。1996年底从广东省美术家协会转接过来自1979-1995年间在全省美展中收藏的作品68件,可以说是广东美术馆收藏工作的起点。自开馆以来,我们就开始接受艺术家的捐赠,也正是由于有了这么多艺术家的慷慨捐赠才使得广东美术馆有了今天的学术底蕴。

河南省美术馆馆长化建国说,全国重点美术馆评估办法中提到的美术馆是具有展览、典藏、研究及公共教育和服务功能,不以营利为目的的公益性美术馆。美术馆不是挂个牌子就是美术馆了。目前,中国的美术馆大多学术方向不明确,往往把大量精力花在临时展览上,而且临时展览的数量多、时间短,展览水平不一致。仅仅将美术馆当做展览场所,失去了美术馆应有的意义。

据中国美术馆工作人员介绍,此次展览不仅吸引了北京市民,山西、陕西、河南、四川、山东等地的很多观众也专程前往参观,部分旅行社更是将该展作为重头项目进行推介。

收藏周刊:广东美术馆在接受捐赠方面,有怎样的标准?怎样的艺术家或者艺术作品才能进入贵馆的研究范围?

把脉:河南省美术馆最缺典藏

从这些作品中我们可以看到不同时代的文化烙印和创作面貌,感受到艺术家们的精神气息,并从他们跌宕起伏的生活中,学习那种执着和永不言弃的精神。广州艺术家张先生说,此次展览不仅对普通市民是很好的艺术普及,对于艺术家和艺术院校的学生也是一次很好的观摩与学习机会。

王绍强:对于入藏的作品需满足广东美术馆自1997年建馆以来就明确的学术方向,即中国近现代沿海美术,海外华人美术,中国当代美术,围绕立足本土、关注国内、加强国际交流的思路,强调沿海性与当代性。在艺术形式及种类上,注重传统形式如水墨画、油画、版画、雕塑等在当代语境中的发展和转换,同时又关注到装置、影像等新形式,使藏品能够在一定程度上反映当代艺术的发展现状和总体特点。为了规范收藏管理体系,广东美术馆的年度收藏计划和收藏方案均需通过广东美术馆学术委员会的审议,具体收藏方案由我馆典藏部提出,根据收藏对象的情况,请学委会的相关专家签署具体收藏意见,馆长会议参考专家意见做出收藏决定。

河南省美术馆是河南重点文化建设项目河南省艺术中心的组成部分,美术馆内有大、中、小展厅,珍品库房、研究室、学术报告厅及培训中心,不仅可以为美术家提供展示自己才华的舞台,还是展示河南美术创作水平、对外美术交流的重要平台。

对于美术专业学生而言,此次展览真是一次非常难得的学习机会,这在平日里或之前的美术展览史上是绝无仅有的。各大美术馆都使尽浑身解数,将自己最好的作品拿出来同台亮相,这对于每一个学习绘画创作或是理论研究的学生都是不容错过的好展览。前来参观的中央美院美术史系学生李莹说,一个好的展览是会自己讲故事的,我们在这里能同时看到10个馆在讲述着各自不同的故事,它们又一同在中国美术馆讲述20世纪中国的美术馆收藏的故事。

收藏是美术馆赖以生存的学术底蕴

但是,在河南省美术馆恒温恒湿的珍品库房内,收藏品却非常少,称之为珍品的可以说没有。

中国的美术馆以后要走向长期陈列的正轨,这是一个很好的开头,是美术馆未来发展的希望,也是中国美术未来的希望。现在年轻人在学习绘画的过程中见到好作品的机会不多,短期流水式的展览质量又参差不齐,这次展览为中国老百姓提供了欣赏优秀艺术作品的良机,也为今后美术馆的长期陈列提供了一个很好的范本。中央美术学院教授苏高礼说。

收藏周刊:广东美术馆在接受捐赠后,后续会有怎样的研究工作?

化建国说:目前河南省美术馆最缺的是典藏。河南省美术馆成立较晚,之前并没有专门的美术品收藏机构。河南的美术大家很多,但只能眼看着河南画家、书法家的一些重要作品及在国内获奖的优秀作品流失海外或流向民间,这对河南省美术来说,是个巨大损失。如今美术馆已经成为一个地域新的文化坐标,可是由于河南省美术馆没有足够的收藏资金,很多艺术品还是不能收藏进来。

拿出最好的作品服务于社会

王绍强:广东美术馆的收藏、展览与研究工作是一个完整的学术系统。收藏是美术馆赖以生存的学术底蕴,而展览是美术馆社会服务职能主要方式,但收藏与展览均需依靠一个强大的研究、策划团队方可实现。艺术家为我馆捐赠的作品一般会形成两种形式的研究工作:一、以展览带动研究,例如2016年初,郑爽老师将自己的一百三十余件作品捐赠给我馆,由此便形成了一个专门为郑爽老师策划的展览《我爱阳光与花朵》,这个展览在俄罗斯的巡展也获得了不俗的反响。二、以研究形成展览,我们有一个不错的研究团队负责馆藏研究,而捐赠作品的研究也在其中,近年来我们的几个馆藏作品展都获得了文化部全国美术馆馆藏精品展出季的奖项。

据了解,在上海、深圳、广州等地,政府每年都投入大量的资金用于美术馆收藏。

今后,美术馆如何进行长期陈列?如何利用藏品加强学术建设?如何有效地为公众服务?这是需要每一位美术馆馆长深入思考的问题。

收藏周刊:艺术家捐赠是有美术馆体制以来的一种独特现象,这样的现象,对美术史的研究将起到怎样的作用?

新葡萄京官网,化建国说:现在如果想办一个河南百年来的美术史展览,可能是个不可能完成的任务,因为这些作品散存各处,河南的国有收藏机构并没有系统的收藏。现在因为收藏资金不足,我们只能采用以展带藏的方式,开馆以来举办各种展览13次,为我省收藏各类美术作品40件。前不久,著名雕塑艺术家刘士铭的家属向美术馆捐赠了两件雕塑作品。

中华艺术宫执行馆长李磊说,此次展览让公众看到了中国美术馆界的整体面貌和姿态,对各美术馆间的公共文化资源共享具有重要的启示意义。他说:这些年,美术馆界从规范业务管理到藏品资源整合,从信息共享到携手作战,一直尝试着为中国公众提供更好的公共服务。希望借此机会,各美术馆能把自身藏品更加广泛和深入地提炼出来、串联起来,形成更系统、更完备的公共文化服务资源,并全力以赴地用好这些资源,为社会、为公众服务。

王绍强:应该说这是博物馆体制的一个重要部分,并且也是美术史研究的一个重要的话题。向博物馆、大学等机构捐赠收藏品得益于17世纪平等主义思想的传播,而如今的博物馆能够有如此丰厚的收藏,藏家和艺术家也将捐赠给博物馆视为艺术品最好的归属,这种文化的形成得益于两个重要的博物馆的建立:第一间使私人藏品向公众永久开放的博物馆是建立于1683年的牛津大学的阿什莫利恩博物馆。第二间是1753年英国国会向人民承诺建立一间公共博物馆伦敦大英博物馆。由此可见,藏家和艺术家的捐赠行为对社会和公众而言是多么的崇高,在共享时代来临的今天,对于博物馆、美术馆而言,政府财政拨款的收藏经费极其有限,我们想要收藏最具代表性的作品可谓难度不小,这就需要这种捐赠文化的普及,因为博物馆、美术馆才是实现艺术共享的最佳途径。

著名雕塑家郭景涵说:国外美术馆收藏来源方式多样,美术家捐赠、企业捐赠、民间收藏者捐赠等都是很好的方式,公益性美术馆需要全社会来支持。

中央美院美术馆此次将主题确定为新中国美术的青春时代,展出了该校历任教师青年时期的作品和历届优秀毕业生的留校精品。馆长王璜生表示,此次联展各大美术馆都拿出了最好的策划和最精彩的作品参展,极有争奇斗艳的效果。

王玉珏:

化建国说,河南省美术馆正在着手成立典藏委员会,加大河南省美术馆的收藏力度。

美术馆的藏品和公益性空间是用纳税人的钱来构建的,因此有责任拿出最好的作品回馈于社会、服务于社会。美术馆通过对展出作品的研究,不但可以深化和加强自身典藏工作的研究力度,更能够凸显美术馆作为研究机构而非展览机构的文化形象意义。王璜生说。

我的作品放在广东美术馆才会发挥出它的最大作用

把脉:美术馆要向公众靠拢

宾虹气象黄宾虹书画艺术是本次展览中唯一一个以单个艺术家为专题的展览。浙江美术馆拿出了黄宾虹的45件山水、花鸟和书法作品,系统展示了黄宾虹各个方面的艺术成就。我们希望展览能让观众更深更广地了解黄宾虹的艺术风貌,让中国画界重温黄宾虹的艺术精神。浙江美术馆馆长马锋辉说,美术馆要善待艺术家的捐赠,要通过举办各种展览和出版物发挥藏品的社会功能。将藏品放在库房不用,是对公共文化资源的严重浪费。

我觉得,这些画不能属于我自己。我在中南美专附中读书时,读书、住宿都不用交费。国家付出了很多心血来培养我们这一代人。可以说,没有新中国、没有共产党培养我,我是不可能走上美术创作的道路。

河南有着深厚的文化积淀,有着辉煌的唐宋文化根脉,中国美术史的高峰期就在河南。新成立的河南省美术馆就把立足河南本土艺术,建立有河南本色的美术馆学术平台,关注河南的美术历史,关注河南的当代美术家,关注河南美术的对外交流与发展当成了自己的目标。

湖北美术馆馆长傅中望表示,美术馆一定要对自己的藏品进行系统性的梳理、研究和保护,并通过不断地展览发挥藏品的社会功能。美术馆只有不断地将好藏品拿出来进行展示,才能与艺术家和观众形成良好互动,吸引艺术家捐赠,吸引老百姓关注。

这些年来,我虽然在文化艺术方面,为国家、为人民作出了一点贡献,但我感觉自己做得还是很不够的。我的这些作品都是深入生活创作出来的,我和老百姓建立起了深厚的情谊。我觉得这些作品应该属于国家,相信国家会很好地把它们保存起来,这也是我最大的心愿。

化建国说,美术馆不是单纯的展览厅,但不能没有展览。美术馆作为一个非营利性的公益单位,与画廊明显不同,非常注重展览的学术性。不仅要对找上门来的展览把好学术关,而且要成立专门的策展人制度,把握好学术导向,树立有自己学术特色的展览品牌。河南省美术馆不能成为租借场地的展览场所,而是要以向导者的角度,敏锐观察当代美术的发展潮流,积极参与当代美术建设。建立一个学术论坛,使之成为河南美术家的理论论坛,在学术上发出自己的声音。在条件成熟时,举办河南美术史等专门性长期陈列,严格意义上说,没有长期陈列不能称为真正的现代形态的美术馆。有长期陈列,也是美术馆走向公众的一个重要标志。

美术馆因拥有藏品而名实,美术作品因得到美术馆的收藏而名重。其实艺术家们非常看重美术馆,也非常关心将作品捐给美术馆后,这些作品能否得到妥善的保存和有效的展示。美术馆以往对很多捐赠只藏不展,美术界有一些意见,也有一些担忧,认为没有发挥藏品的作用。群珍荟萃展对美术家来说既是一次回报,也是一种促进,它将触动美术家们将更好的作品留给公立美术馆,让它们长期发挥作用。范迪安说。

广东美术馆是我们这一代人花了很多心血才建立起来的美术机构,在全国来说也是非常有分量的机构,我的作品放在这里,才会发挥出它的最大作用。

中国美术馆馆长范迪安曾说,中国的美术馆主要有两方面的不足,第一个就是文化自主性不足,开门等别人来办展览;展览方式陈旧单一,美术馆要从为艺术家服务转向为公众服务,美术馆要向博物馆靠拢。

中国正规美术馆建设的开始

艺术家捐赠广东美术馆部分情况:

化建国馆长说,美术成为公众艺术才能起到应有的作用,美术馆不仅是一个艺术研究学术机构,更是一个群众休闲娱乐和享受高雅艺术的场所,河南省美术家正在从硬件、软件等方面为此而努力。

如何能真正在公共文化教育中扮演重要角色?这不是口号性的倡导,它需要美术馆人的实力、眼力、魄力和执行力,需要美术馆在场地寻租和固定陈列中进行取舍。

2000年,徐坚白和谭雪生向广东美术馆捐赠了17件作品。

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艺术家靳尚谊对美术馆建设曾长期关注,他从上世纪90年代起就动员中央美院的教师向美术馆捐赠100多件各种形式的艺术作品。靳尚谊说,我国的美术馆建设起步很晚,而且少有固定陈列。从历史上来看,我国有着非常丰富的古代收藏,藏品大多集中在故宫,但故宫没有条件展出。上世纪五六十年代,故宫每年都会在10月份进行晾画,为期一个月,主要怕发霉,不是真正的展览。改革开放以后,我国的美术馆数量迅速增加,但主要形态还是一种流动性、临时性的展览馆,不仅很多美术馆没有藏品,即使有藏品的也大多将它们埋置于深闺之中,很难与观众见面。

2012年,王兰若向广东美术馆捐赠第一批作品50张。

靳尚谊称:十大美术馆共建精品陈列之举意义非凡,这标志着中国正规美术馆建设的开始!他所说的标志,既是对此次展览的肯定,也是对中国美术馆界如何走向规范化、专业化建设的期盼。

2015年,赖少其家属向广东美术馆捐赠7件作品作为广东美术馆的永久藏品。

中国的美术馆建设刚刚起步,发展还很不平衡。一方面,部分城市在兴建美术馆,但也有部分大城市,甚至省会城市还没有美术馆;另一方面,受困于实际条件和认识上的不足,不同美术馆间的专业水平也参差不齐,在藏品数量和质量上都存在诸多差距。我国除北京画院美术馆、何香凝美术馆、深圳市关山月美术馆等少部分美术馆拥有固定藏品陈列外,其他美术馆大都还没有形成自己的固定陈列。这对中国的美术馆事业是一个缺憾,对于广大的观众也是一个损失。

2016年,郑爽向广东美术馆捐赠145件作品。

因此,正规的美术馆建设在今天已显得尤为重要。美术馆人是选择加强自身的主体建设、丰富自己的馆藏、推出自己的固定陈列,还是选择将自身打造成展览馆,走马灯似地举办一个又一个展览,甚至失去专业水准和职业操守,这是美术馆能否健康发展的关键。中国美术馆敢于开风气之先,在全国的美术馆界树立一个标准和形象,已然表明了某种态度和立场。

2017年,徐坚白和谭雪生的家属向广东美术馆捐赠《双峰寨》《海》《罂粟花》等21件作品。

编辑:文凌佳

人物介绍

王绍强

广东美术馆馆长,广东省美术家协会副主席,广东省美术馆协会常务副会长,广州美术学院教授、硕士生导师,澳门科技大学艺术学院教授、博士生导师,教育部教学指导委员会委员,中国美术家协会策展委员会委员。

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