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朱绍玉创作剧目,上传统与现代结合

时间:2019-12-09 17:17来源:戏曲栏目
由北京京剧院策划、创作的新编京剧现代戏《云之上》10月19日晚在长安大戏院首演。全剧时长1小时45分,通过一个家庭来折射中关村的发展。该剧作曲家朱绍玉介绍这部戏大胆运用了钢

由北京京剧院策划、创作的新编京剧现代戏《云之上》10月19日晚在长安大戏院首演。全剧时长1小时45分,通过一个家庭来折射中关村的发展。该剧作曲家朱绍玉介绍这部戏大胆运用了钢琴以及现代音乐元素,不过这些音乐都是从传统的京剧曲牌中演变而来。

北京京剧院新创作剧目《云之上》近日在长安大戏院上演,该剧从一个家庭的角度,反映改革开放30年北京西北郊中关村的变化,展现IT业人士的奋斗精神。

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《云之上》通过一个家庭的分合展现了改革开放30多年来中关村人艰苦创业的历程,以及在创业过程中,新旧思想的碰撞。剧中男女主角梁知春和贺航天夫妇一起创办了“春天集团”,却因遭遇困境而不得不分开,贺航天远走美国淘金,梁知春留下苦苦支撑。10年后,贺航天回国要带女儿赴美留学,也表示要一家人到美团聚,而梁知春却希望贺航天留下一同打造自主高科技产品。在这一过程中,两人争吵不断,决定离婚,也间接导致了贺航天的父亲突发急病不幸离世。最终,梁知春通过控股贺航天所在的美国公司而达到一家人团聚以及捍卫民族自主品牌的目的。

当代题材的戏曲,比新编古装剧更难打磨。毕竟,穿上现代装,演员没有了水袖、髯口,许多经典程式无法得以运用;声腔上,当代戏的唱腔,节奏不能完全像传统戏那样幽缓、逶迤,须得明快点儿,接近当代人的生活节奏。而今看来,《云之上》面对这两处挑战,基本完成得比较好,演员以唱为主,尤其舞台上的西洋钢琴弹奏出京剧的老曲牌时,传统与现代,得到完美的结合。

王蓉蓉、朱绍玉攀谈。

北京京剧院院长李恩杰介绍,该剧是在很多的中关村企业家的成功轨迹的基础上有机结合而成的,剧中的故事是有原型基础,例如剧中靠“春天集团”资助上完大学后,主动应聘该企业,希望能对企业有所回馈,并最终成长为企业高管的科技人才黄燕燕。此外,剧中不少唱词也由中关村企业家创作,表达了这些人的心声。

《云之上》在演员阵容上,推出了“云峰组”和“云端组”,我亦是第一次看到这样的排演方式。“云峰组”以张建峰、张馨月领衔,“云端组”以杜喆、姜亦珊领衔,两组演员都是各自行当的精英。因此,对于观众来说,一出《云之上》,你能欣赏到奚派、梅派、高派、张派、赵派、马派、荀派等不同流派的韵味,无疑是一场听觉盛宴。

陈霖苍、朱绍玉和王蓉蓉合影。

《云之上》作为新编京剧现代戏,在音乐上与传统京剧有很大不同,首先舞台中央偏后的位置从始至终放着一架钢琴,这并不是道具,而是实打实的有人在弹奏,并与乐池中的京剧乐队和交响乐队相呼应。作曲家朱绍玉担任该剧作曲和唱腔设计,他表示钢琴是整部剧音乐上的重要支点,传达出现代意识和信号。他同时解释,虽然将钢琴搬上舞台,但弹奏的音乐还是由《山坡羊》《哭皇天》等传统曲牌演变而来的。而乐池中的交响乐只有铜管和弦乐,没有木管,中声部的音乐重要靠舞台上演员的和声来完成。

《云之上》的故事发生在2009年暮春,金融危机冲击下的中关村IT业风云莫测,竞争尤为激烈。春天集团老总梁知春坚持自主品牌,不愿接受“海归”妻子贺航天的建议由美国威尔集团接收春天集团。面对多年老友、集团副总裁李建生的辞职、贺航天的离婚要求,梁知春也未改初衷。梁、贺的女儿梁坤因为父母离婚,离家出走;贺父突发心脏病,病逝。在虚拟的云世界,梁、贺各有一番人生境界的提升,最终,贺留在了梁的身边……

现场来宾合影。

除了音乐上加入现代音乐元素,主要演员的唱腔还是保留了京剧的原汁原味,作曲家朱绍玉举例说明,“例如剧中核心唱段‘中关村不夜城’就保留了传统唱腔形式,大段二黄里的导板、回龙、慢板、原板都有。”不过朱绍玉也坦言为现代戏设计唱腔难度很大,因为剧中唱词并不是传统京剧里三三四、二二四的句式,而是类似散文诗的形式,笑言比当年文革时“谱报纸还难”。

奚派老生张建峰塑造的“梁知春”偏向知识分子的儒性,这也是奚派的特点,擅长展示文人的内心世界,低回婉转,九曲回肠。梅派青衣张馨月塑造的“贺航天”以梅派大气、温柔的唱腔,突出“女强人”贺航天在家人面前女性化的一面。“云峰组”中,赵派青衣吴昊颐扮演的忠实员工“黄燕燕”,有几段唱,尾音处几个转弯,具有强烈的赵派特点。

朱绍玉,著名戏曲音乐家,国家一级作曲,中国戏曲学院客座教授,北京京剧院艺术委员会主任,国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人,享受国务院专家特殊津贴。从艺50多年来,创作了戏曲音乐作品170余部。在创作中,他大胆尝试、不断创新,为戏曲音乐改革做出了突出贡献。曾担任“2017新年戏曲晚会”“梅花奖二十周年”“梅花奖三十周年”等多部晚会的作曲、音乐总监。其作品分别荣获“文华大奖”“文华作曲奖”“五个一工程奖”“国家舞台艺术精品工程奖”和“中国艺术节”“中国京剧节”“中国戏剧节”等多项国家级大奖。

该剧舞美、灯光设计张武和王琦,皆为先锋导演孟京辉[微博]团队主力,而张武本人还是戏曲学院老师,任教已有十年。他表示此次的设计是在尊重戏曲特点的基础上进行的。整体来说,《云之上》的舞台比较简洁,主要表演区除钢琴外,没什么道具,比较符合京剧传统舞台简洁写意的风格。不过舞台后面的守旧却换成了一块巨大的多媒体屏幕,随着剧情发展相呼应地变换出中关村高楼大厦、车水马龙街道或夜晚万家灯火等画面。在多媒体屏幕前面,还有一个三层九格的框架式布景,不仅将多媒体成分割为九块,还为舞台拓展了新的表演空间——为全剧展现车流声、手机铃声、清晨鸟叫声、开门关门声等生活声音的几位口技演员,同其他群众演员即在这九个区域进行表演。

杜喆,我在网上“百度百科”查询他的流派,意外发现他并没有确切归于哪一派。他曾经跟王世续、张学津、李光、李浩天等学戏,工文武老生。在《云之上》中,杜喆扮演的“梁知春”身段潇洒、气质非凡,唱腔高亢亮澈,表演投入,一亮相,便充满了商界精英的气质。我感觉,杜喆受李光的影响更大,李光得其父高派老生李宗义真传,又宗李少春,高派华丽的高音与李派细腻的表演,使杜喆胜任了“梁知春”一角。

■剧目安排

当晚的演出由奚派老生张建峰和梅派青衣张馨月[微博]领衔。据悉,剧中两组演员不同于以往的AB组概念,不存在替补。20号的演出将由李派老生杜喆和张派青衣姜亦珊领衔。此外,剧院“头牌”朱强、陈俊杰也加盟其中,何威、黄柏雪、窦晓璇、吴昊颐、方旭、朱虹、孙震、索明芳等联袂出演。全剧无论开场、结尾还是穿插于剧中的街舞、民族舞也都由京剧演员完成。

张派青衣姜亦珊扮演“贺航天”,突出其精明的一面。杨派老生何威、马派老生朱强在“云峰组”、“云端组”分饰“贺父”,虽然戏不多,但唱腔耐听,各有千秋,相得益彰,这便是成熟艺术家的功力。

“好戏连台——著名戏曲音乐家朱绍玉创作作品剧目展演”由北京京剧院主办,北京市戏曲艺术发展基金会等单位主办。北京京剧院市场开发部主任朱甲代表剧院重点发布了剧目展演的具体安排:

据悉,该剧作为迎接党的十八大献礼剧目入选了“颂扬北京精神讴歌伟大时代”2012北京优秀剧目展演活动。在完成19日、20日两场演出后,北京京剧院将组织戏曲专家、中关村企业家等召开研讨会,听取意见进一步修改。

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●京剧《大宅门》

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演出时间:11月14日、15日

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主要演员:马博通、窦晓璇、翟墨、郑潇等

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●新编京剧现代戏《狼牙山》

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演出时间:11月17日、18日

主要演员:张建峰、王雪清、孟宪腾、王宁、毕佳旺、方旭等

●新编历史剧《下鲁城》

演出时间:11月21日、22日

主要演员:杜镇杰、张慧芳、方旭、张建峰、韩巨明、翟墨、常秋月等

●新编现代京剧《宋家姐妹》

演出时间:11月24日、25日

主要演员:迟小秋、王怡、张建峰、谭正岩、沈文莉、张馨月、朱强等

●大型现代京剧《党的女儿》

演出时间:11月27日、28日

主要演员:王蓉蓉、宋昊宇、陈俊杰、方旭、鲁彤等

新葡萄京官网,●京剧演唱会

演出时间:11月30日

主要演员:谭元寿、尚长荣、叶少兰、李鸣岩、李崇善、陈少云、赵葆秀、杨乃彭、朱世慧、陈霖苍、孟广禄、安平、谭孝曾、王蓉蓉、杜镇杰、李宏图、迟小秋、董圆圆、史依弘、班典旺久、王艳、黄炳强、魏积军、张建峰、杨少彭、姜亦珊、包飞、方旭、谭正岩等

“好戏连台——著名戏曲音乐家朱绍玉创作作品剧目展演新闻发布会”近日在京报集团新闻大厦举行。戏曲,戏曲,无曲不成戏,但多年来戏曲唱腔设计都是幕后工作,很少走到台前,此次朱绍玉作品展演也是一次开先河的运作。

北京京剧院党委书记刘胜利首先致辞说:“朱绍玉先生是北京京剧院著名作曲家,也是当今杰出的戏曲音乐家。他不仅为京剧院创作了多部优秀剧目,还在全国戏曲界享有盛誉,为多个地区多个剧种创作了许多优秀剧目,并多次荣获国家级大奖。此次展演活动,是从艺术的角度举办,并带有学术色彩的活动。希望通过这次展演及相关活动,使朱绍玉先生的京剧作品产生更大的影响力,让更多的观众关注朱绍玉先生的音乐成就、关注京剧中的音乐创作、关注新创京剧作品。”

发布会现场,朱绍玉先生在感言中表达了对“戏曲音乐的现状及发展”“戏曲音乐家的重要作用”等问题的思考。他说:“这次展演活动完成了我从艺60年的夙愿,将是我创作的一个阶段性回顾和总结。我想举办这样一个活动主要有两方面的意义:一是让我有机会对以往的创作和戏曲音乐如何与时俱进进行深入分析和思考。在总结以往创作心得和经验教训的同时,为更多的创作者提供参考和线索。这次活动过后,我将从零开始,在艺术创作的道路上继续跋涉前行;二是举办这次活动也是希望能够再次唤起业内外对戏曲音乐的关注和重视,从而加大对戏曲音乐人才的挖掘和培养。戏曲音乐是中国戏曲剧种最重要的元素,‘无曲不成戏’‘戏以曲兴,戏以曲传’,戏曲音乐的丰富多彩带来了戏曲剧种的百花齐放,音乐也是区分剧种的重要标志。近年来,有些地方剧种在逐渐萎缩和消失,就是因为它的音乐创作人才断流,音乐几近失传。据统计,原来有360多个剧种,现在仅剩160个左右了。所以,戏曲音乐的抢救与发展刻不容缓、亟待解决,因此,我特别希望通过这次活动为戏曲音乐呼喊,为戏曲音乐人才呼喊,希望能够得到社会各界更多的重视和机会,为戏曲的继承和发展多做贡献!”

■众人评说朱绍玉

王蓉蓉:20年合作组成黄金搭档

从1994年,我有幸和朱绍玉老师合作,第一部戏就是现代戏《黄荆树》,从此开启了我们长达二十多年的合作。我主演了朱绍玉老师担任作曲的新创作剧目《党的女儿》《黄荆树》《蔡文姬》《宰相刘罗锅》《连升三级》《武则天》《下鲁城》《裘盛戎》等十部新剧目。有人说,我和朱绍玉老师的合作是“黄金搭档”,我对此感到十分荣幸,在这里,我更要向朱老师表示深深的感谢。

朱老师对每一部戏的音乐唱腔创作都十分认真,人物音乐形象准确、新颖又不失京剧的规律和特色,剧目创作特别是音乐唱腔创作的成功,为我们演员的表演打下坚实的基础,才有我们表演的成功。虽然演唱他创作的唱腔难度很大,但是通过和朱老师的合作,极大提高了我驾驭新唱腔的能力和信心;同时,朱老师在新剧目创作中,结合我个人演唱特点进行创作,《党的女儿》《黄荆树》等几部戏的合作,对我个人演唱风格的形成起到重要作用。

朱老师的创作风格和特色我有三点体会:一是他总能够将剧中人物所在地方的民族民间音乐元素与京剧音乐巧妙融合起来,就像京剧这棵大树上长出的新芽,比如《党的女儿》中的“小小杜鹃花”、《黄荆树》中的“月亮粑粑”,都很好听,受到观众的欢迎;二是他的新戏唱腔创作是有传统唱腔和流派演唱特色根基的,比如《党的女儿》唱段有裘派的唱腔、有程派的唱腔,还有根据“四平调”变化的新腔,让观众听了,既“新”又“老”;三是他的作品在乐队编制上,是在京剧传统乐队的基础上加民乐,能起到大乐队的效果,对于我们的新剧目演出推广,能够立得住、传得开、留得下,太重要了。

陈霖苍:把西北文化谱成音符

我和朱绍玉情同手足、亲如兄弟,他在青藏高原30多年,我在西部的黄土高坡45年,我们从小就认识,青少年在那儿一起学戏。绍玉是学文武老生出身,我学花脸,我们很早就结识了。

我想说朱绍玉的成功是大西北的苦,黄河水、西北风造就的。我跟绍玉走出西部后,到哪儿我们都以做西北人为自豪,因为在我们身上总有一股西北汉子的那种豪爽、诚挚和质朴。大草原、大漠和西部那种神秘文化哺育了他,他身上永远永远会流淌出这样一些让我们感觉既神奇又微妙的旋律和音符。很早很早的时候,我的老父亲有一部他的代表作《小上坟》。大家都知道里面有“柳子腔”,可谁知道这出《小上坟》的开幕曲是绍玉创作的,音符很简单,却铺设全剧、烘托全剧。当然,绍玉没有提出版权,我父亲那时候也很穷,没有他,我父亲的三部作品的影视资料留不下。

不管是西部的秦腔,还是甘肃的道情,宁夏的花儿,青海的平弦,朱绍玉都能把它和京剧有机地组合在一起,这个本事就是融会贯通。

编辑:戏曲栏目 本文来源:朱绍玉创作剧目,上传统与现代结合

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