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北京罗戏有名的人赵葆秀将携陆人高材生献艺梅

时间:2019-12-09 17:17来源:戏曲栏目
在多家媒体报道了着名京剧演员赵葆秀连演三天老旦大戏《八珍汤》、《金龟记》、《风雨同仁堂》之后,日前北京电视台又播出了她带病教学与探索创新的实录,使许多戏迷更是眼前

在多家媒体报道了着名京剧演员赵葆秀连演三天老旦大戏《八珍汤》、《金龟记》、《风雨同仁堂》之后,日前北京电视台又播出了她带病教学与探索创新的实录,使许多戏迷更是眼前一亮。早过花甲之年的赵葆秀为何能以带病之身异军突起,关键在于她女扮女妆的锐意创新。

在京剧里从无到有,再到如今也能挑大梁,“老旦”这个角色的演变历程彰显了当代京剧传承发展的一面。而使“老旦”作为舞台主角的剧目深入人心,京剧名家赵葆秀功不可没。她创排、改编了多出老旦挑梁剧目,为丰富老旦行的剧目及拓宽老旦行的表演领域做出了突出的贡献。

着名京剧老旦表演艺术家赵葆秀将携弟子献艺梅兰芳大剧院,于9月10日、11日、12日连续三天,分别演出《八珍汤》、《金龟记》、《风雨同仁堂》三台经典剧目。此次展演活动以“继承、创新、教学”为宗旨,三台剧目的表演编排在继承传统的基础上坚持发展创新,融入诸多新鲜艺术元素。

新葡萄京官网,京剧的振兴出路在哪里?近些年来,小心谨慎也罢解构颠覆也罢,京剧在兴盛一时的样板戏之后始终没能回归主流艺术的行列。原因就在无创新。

昨日,在针对赵葆秀“德艺双馨”的媒体集体采访中,这位虽身患乳腺癌的京剧大腕,每当谈起京剧里的戏都神采奕奕。赵葆秀最让观众津津乐道的曲目有《风雨同仁堂》、《金龟记》、《八珍汤》等,而这些剧目,赵葆秀均对其做了不同程度的修改,且都是以老旦作主角的。

《风雨同仁堂》讲述了48岁女性乐徐氏临危受命接掌堂印,在内忧外患中重振同仁堂的感人故事。由于该剧最近一次演出已是11年前,道具、布景、整谱大都丢失,为了将其重现舞台,赵葆秀与众弟子及演职人员通过“抠录像”还原曲谱,做了大量艰苦的复排工作。在这部戏的表演上,赵葆秀在老旦唱腔中揉入青衣唱法,对老旦声腔艺术进行拓宽。

老旦行当本来是由男人扮演,亦如旧时的青衣。但是赵葆秀演绎出女扮女妆的全新老旦,此为她的创新之一。其次,过去的老旦扮相衰老一摇三晃白发苍苍,而赵葆秀以清新的面容、优雅的身段独特的神采,从年龄跨度上改变了老旦的生理界限。其三,赵葆秀杂糅了青衣的唱腔与做派,使老旦的唱腔不光凄凄惨惨、悲悲切切、颤颤巍巍,还融会了凄美哀绝高亢悲壮清柔婉转的多重复合。她把折子戏整合成老旦为主角的大戏,这也前所未有。确实,由于京剧是国粹,不单国人连洋人都在关注它的发展与创新。前不久,法国导演萨拉奥本娜执导并与编剧韩非子联手创作了《灯官油流鬼》,将京剧与皮影评书相结合,又加上现代音乐,演绎出神奇色彩的实验京剧,博得不少观众的喝彩与首肯。

“老旦这个行当在京剧里实际上是非常弱小,但是赵老师善于思变,开辟出了一条大道,通过改编、唱腔设计等丰富了老旦的大戏。可以说,如果没有赵老师,老旦不会发展得这么好。”赵葆秀的徒弟侯宇告诉记者。

《金龟记》的创作同样秉承继承、发展理念,在此前演出中该戏多以折子戏形式出现,分为《钓龟》、《行路训子》、《哭灵》。赵葆秀在恩师李金泉、京剧名家苏维明共同指导下,为这三折戏添首、加尾、补中,使其成为完整故事,以新面貌登上京剧舞台。

其实,任何一成不变的传统都会沉沦于时代。国人并不厌烦京剧的曲调与唱腔,不然今天李玉刚的《新贵妃醉酒》和当年杭天琪的《唱脸谱》怎么可能成为风靡全国的戏歌?道理不必深析,传统京剧动作夸张、节奏迟缓、道白不清、唱词不明是被当代青年疏离的根本。

据了解,在京剧老旦的艺术长河中,京剧表演艺术家李多奎通过几十年的舞台实践创立的京剧老旦艺术流派,现称为李派,后李多奎弟子李金泉又发挥其自身所擅长的唱腔设计,对多出老旦戏份的唱腔进行了重新改编,被称为“新李派”。但在传统的剧目上,老旦这个角色一直处于弱势的行当,往往充当不起眼的配角。而赵葆秀在师从李金泉的基础上,结合当代社会背景以及需求,创排、改编了多出老旦挑梁剧。使得老旦成为戏中的主角而日益被戏曲迷们关注。

《八珍汤》则由国家京剧院原院长吴江担任编剧,京剧大师李金泉设计唱腔,赵葆秀以水袖艺术为基础设计身段造型,最终形成载歌载舞的表演风格。赵葆秀更是凭借该剧为老旦行夺得了第一个戏剧“梅花奖”。

鲁迅把京剧打入十八层地狱,讥讽梅兰芳的演出为“中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人”。如果鲁迅还在,看了李玉刚的戏歌又会做何感触?故此赵葆秀的女扮女妆还须再接再厉,因为鲁迅的一针见血更在于“它除了白鼻梁表丑角,花脸表强人,执鞭表骑马,推手表开门之外,哪里还有什么说不出,做不出的意义?”——面对如此的逼仄,呕心沥血地创新是京剧出路的唯一,不管它多么的国宝与国粹!

在赵葆秀看来,从李多奎创立京剧老旦艺术流派,再到师傅李金泉改编老旦唱腔,就已经为自己开创和丰富了“老旦成为舞台主角”的道路。“我只不过是站在巨人的肩膀上。”

此次展演赵葆秀还将携翟墨、侯宇、孙丽英、黄丽珠、张召君、谭晓令六位得意门生与自己同台献艺,检验教学成果。

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此外,赵葆秀在改编新剧时,还特别注重跟时代契合。比如在改编《风雨同仁堂》剧目中,契合当今假药问题,在大少奶奶告诫掌柜不要出售不合格药材这一折中,赵葆秀特别改编了台词,让少奶奶提醒掌柜药材本为救人命,不能为私利而愧对众生,同仁仁德才重千钧。而为了契合年轻人不太愿意看长腔调的习惯,对《风雨同仁堂》的唱调节拍也做了改动,比如老太太刚出场时第一句本是15个小节,改成8小节,时间缩短了近一半。

附:赵葆秀,北京京剧院国家一级演员、当代着名京剧老旦表演艺术家。她积极投身到普及京剧的事业中,多次到大专院校讲课。专业及业余学生遍及全国各地及海外,经她教授的业余爱好者也不乏在全国京剧业余大赛中获奖;她从事少儿普及京剧工作已有二十多个年头,经她引领入门并悉心培养的老旦艺术新苗,大都已成为菊坛新秀和挑梁主演。赵葆秀现为全国政协委员;享受政府特殊津贴;中国戏剧家协会会员;北京市剧协理事;北京市振兴京昆协会理事;北京市劳动模范;先进工作者;首都劳动奖章获得者;中国京剧优秀青年演员研究生班导师;京剧流派班指导老师。

“京剧的创新无外乎三条路,新编、改编、整理。每一个艺术家都应该根据时代气息,根据当前观众的需求而创新,才能使得京剧在传承的基础上获得发展。”赵葆秀说。

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不过,她同时也指出,创新的过程中也要注意合情合理、有板有眼、有根有据,还需要改编的人具有丰富的唱台经验积累和深厚唱腔功力。

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